時裝人看即食文化 | 意大利設計師 Romeo Gigli

探索未來的最好方法，往往都在歷史中找到線索。與生於1949 年、於上世紀八十至九十年代享負盛名的意大利設計師 Romeo Gigli 對談，獲益良多，尤其是作為自由身的 Romeo，一言一行也不受束縛，博論古今自然得心應手。Romeo 現為 Pernelle by Romeo Gigli 的創作總監。

1 你對即秀即買有何意見？

即秀即買有很多好處，最大的好處是遏止了快速時裝的抄襲行為，快速時裝令世界充滿了太多衣服，對原創工業造成沉重打擊。

2 即秀即買若能廣泛地付諸實行，買手們豈非不用出席時裝秀？時裝秀的本質又會否改變？

在八十年代，我與 Browns、Joyce 等買手都相當稔熟，買手們可以在時裝秀舉行前到陳列室落單。老實說，今時今日有太多時裝秀了，我覺得現時的秀都大同小異，每場秀的表現模式都差不多，甚至可以用沉悶來形容，為何不試試用其他形式展示產品？那或會帶來更多的新鮮感。

3 時裝設計一直在變，不少設計師依賴數碼圖案創作，並強調紡織業的科技發展，你認為傳統的手繪設計是否已經不合時宜呢？

凡事需取得平衡，我建議介乎兩者之間，兼取兩者之優點，數碼及電腦的確帶來不少設計上的方便，又節省時間，但作為設計師我並不會忘記手繪的重要性，因為這是自由、率性的代表，自由是一切設計之本。

4 你是否同意時裝品牌的宣傳市場已經被網上的 Bloggers、Influencers 主導了？

無論任何人，只要涉及金錢上的活動，那只能說是商業活動，並已經不關乎品味的問題了。時裝的可貴，在於自由。

5 你喜歡 social media 嗎？

很多 Bloggers 已經被品牌控制了，他們的活動已經與商業掛鈎，我沒有可以 comment 的事。

6 如果你能選擇，你情願回到舊時的時裝世界，還是喜歡今時今日的時裝世道？

以前。因為以前的創作世界充滿了自由，在八十年代，人人都會記得每個獨特的時裝系列，每位設計師的風格也非常鮮明，Yohji Yamamoto 的、Jean Paul Gauliter 的、John Gallino 的⋯⋯每位設計師的風格讓人一眼就能認出來。

7 今時今日的設計行業出了什麼問題？

現在的設計師都為大集團而工作，做兩三年就很易被解約，今時今日的時裝風格非常迷失，因為大集團講究的是營商，賣香水、賣手袋比賣衣服更賺錢，所以今時今日設計師的主導權很弱。世界上有太多衣服了，幾近氾濫的地步，一來有快速時裝，二來以前的消費者都不會一窩蜂盲目購買手袋。

8 面對全球零售業的下跌，你認為 luxury 和 affordable luxury 的市場各有何優勢？

這個年代，選擇實在太多了，到底還有多少人願意花一個不切實際的價錢去買一件衣服？加上經濟不景氣，affordable luxury 的發展潛力一定勢如破竹。

9 你在時裝學府任教時裝設計，你認為下一代的學生有何潛質？

現時的學生最大的問題是只懂潮流，而不懂文化。時裝和風格都離不開生活文化，時裝若脫離了文化，那只是消費，談不上深厚的意義。有些年輕的時裝設計系學生連攝影大師 Richard Avedon 的名字都未聽聞過，情況令人很氣餒。