《POPEYE》漸見有形無神｜木下孝浩與長谷川昭雄的離任意味City Boy時代的終結？

 

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POPEYE Magazine（@popeye_magazine_official）分享的貼文 於 PST 2019 年 2月 月 24 日 上午 4:47 張貼

創刊於1976年《POPEYE》是許多東京少年的時尚讀物。沒有《POPEYE》就不會有現在的Magazine House，此話不誇張。

曾任主編的木下孝浩曾說過：「我想《POPEYE》的讀者，應該就是學校班上最帥的那一、兩個人吧。」對，只有一、二人，設定就當然不是主流，以「小眾」創造了前所未有的銷量，這就正是他們的成功所在。

回想《POPEYE》成立，初衷是想為年輕人呈現不同的生活視野。然而刊物踏入2000年時遇上了瓶頸，變成追求高端時尚的catalogue，銷量和人氣插入低谷。幸然，2012年，曾任《BRUTUS》副主編的木下接手低迷時期的《POPEYE》後開啟了新巔峰時代，更重新詮釋「City Boys」。

再輝煌的時光也終需一別，任職六年後的2018四月刊「初次見面，東京」成為木下的告別刊，年輕人心中定會忐忑，但對未知仍抱希望。然而，晴天霹靂的消息是，由木下提攜的造型總監長谷川昭雄（Akio Hasegawa）也在換主編半年後也宣布離開《POPEYE》，2018年的十月號是他的最後之作。

《POPEYE》漸見形神不全

繼後看著《POPEYE》只能抱悲觀態度。原因簡單，木下孝浩的轉業讓《POPEYE》早失去了主幹，雖然他離任後（五月後）的內容表面無大礙，但實則漸漸失去閱讀節奏和情感。再且，十月時造型總監長谷川昭雄的離職，似乎也開始見到City Boy時代的終結。

兩位人才離職後，《POPEYE》有下滑走勢嗎？

11月號造型少了情感，12月號造型大幅被砍，去到今年2019年的1-3月，雖不至蕩然無存但卻失了靈性，漸見平淡無奇。可能你會認為是基於得悉長谷川離任的「心理作用」，然面回看造型，隨便放兩張對比也能看出風格上的分別。

可以見到10月號新出任的造型師Yoshiyuki Kitao表現也尚不錯，但之後的造型師如Junichi Nishimate、Eriko Asakura、Masato Kawai、Shiniehi Sakagami等人的手筆都開始每況月下，變得形神不全。

道不同不相為謀，離開《POPEYE》各自發揚City Boy精神。

長谷川為何要離任？想必是對新官上任後的《POPEYE》感到無所適從吧。新任主編松原亨（Matsubara Atsushi）偏用建築、旅行、美食等題材凸顯「生活方式」的做法大概影響到長谷川的工作風格，然而造型總監在雜誌內容上能控制的範疇不多， 最後選擇離開《POPEYE》。

 

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akiohasegawa長谷川昭雄（@stylistakiohasegawa）分享的貼文 於 PDT 2018 年 8月 月 1 日 下午 11:40 張貼

雖說可謂不歡而散，但我們不必為City Boy風格而牽掛，因為他們都各有去向。前總編木下孝浩換了個身份，去了uniqlo管理品牌營銷、創意相關的內容。而前造型總監長谷川的造型藝術仍通過IG、工作室AH.H、品牌LOOKBOOK等各種載體傳播精神。

下篇，我們再從不同角度聊聊長谷川。