時尚紀事：籠中鳥自然想找尋逃離的出口

世界捲入疫情的巨浪裏，頃刻間天翻地覆，任何形式的旅行也成了奢望。籠中鳥自然想找尋逃離的出口，社交媒體上忽爾湧現大量行山、露營打卡照，大家都試圖在晦暗而密集的城市高樓之間，剪開一些破洞讓亮光透進來。去年流行起來的 COTTAGECORE 風格，寄託了人們對於明媚陽光的嚮往，想從混濁的世界遁逃至鄉間田野，呼吸一口久違的新鮮空氣。

說起 COTTAGECORE，思緒不禁隨著 KEIRA KNIGHTLEY 在電影《傲慢與偏見》坐著的木鞦韆緩緩旋動，回到恬靜純樸的村野。帶草香的風鑽進麻質布裙，奔跑時下襬總會沾上泥濘，長姊 JANE BENNET 時常身穿精緻的粉色調裙裳，仍有著手工縫製的痕跡。木桌上擺著質感粗糙的陶器、通花桌墊、幾束剛採摘的鮮花、藤籃裏裝著其貌不揚的麵包……現代人重塑這些場景，換上輕盈寬鬆的棉麻質衣裳，潛心鑽研烘焙技巧，大有「久在樊籠裏，復得返自然」的幸福感。

村戶人家的日常生活，在貴族眼裏，卻是引人入勝的休閒娛樂。法國皇后 MARIE ANTOINETTE 最寵愛的畫家 ÉLISABETH LOUISE VIGÉE LE BRUN 就替她畫過一幅經典的肖像畫，畫中人只身穿白色荷葉邊的襯裙，戴著飾有羽毛的草帽，有點洗盡鉛華的韻味。這身田園裝扮雖然清麗迷人，但當時卻被抨擊有欠莊重、極為不雅，丟盡皇室的顏面。甚至有評論指她貴為法國皇后，卻淪落得稻草遮蔽自己。畫作慘遭審查，但 MARIE ANTOINETTE 依然懶理他人指指點點，在同一年命人在凡爾賽宮旁修建小莊園（HAMEAU DE LA REINE），供她暫時逃離金雕玉琢的宮殿，投入簡樸農家生活的懷抱。她終日流連於草地與湖泊、葡萄園與鴿舍，馴養可愛的小動物，甚至與女僕一起穿著棉布裙，扮演起擠奶女工來。

一代皇后竟將自己打扮成勞動階層，當時的上流社會也許對她的舉動嗤之以鼻。但要知道，年僅 14 歲的她便已離開維也納的家庭，遠嫁到法國的皇室，一切規矩皆使她窒息。身為人母後，她厭倦了浮華奢靡的舞會派對，寧願與自然為伴，平凡恬淡的生活，是她懷戀的一場美夢。然而，人們沒諒解她避世的因由，只一味非議她不知民間疾苦，將農民的勤勞當成一場遊戲。不過，其實 MARIE ANTOINETTE 一直養尊處優，要她真正捨棄物質生活去「守拙歸園田」，大概也是空想。偷得片刻自由的鳥，還是要返回安適的籠裏。

說到底，COTTAGECORE 確實復刻了夢幻、美好的田園生活，但它的興起與盛行，有時反映了人們有多想逃避現實。現實是這麼千瘡百孔，教人不忍直視，偶然躲進烏托邦裏無傷大雅，亦有很多方法—流浪到異地、幽居於自然山水、逃離自己的崗位、迴避勾起不快的人和事……但無論是短暫或長期與現實隔絕，能成為隱士者寥寥可數，我們終究不得不去面對。最近買到香港作家韓麗珠的新書《半蝕》，她親筆在扉頁寫上「看來逼真的處境，其實是虛空」。與風纏綿細語的裙裳、繫在草帽的絲帶、沾了麵粉與牛油的蕾絲袖、蕩在空氣裏的麵包香……這美好的田園風景，是這麼的如幻又像真，一如我們睜眼所見，像光線刺痛眼瞼的真實。唯有回到真實，那短暫的逃離才顯得更加難得而可貴。