為什麼編輯出書那麼有市場？〡因誠實的說話永遠不愁沒觀眾

「#認真便出書了」，不是單純的一個口號，它反映的，是一種現況：今時今日還在出書的從業員，面對着網絡的競爭，我們的時間連入地鐵門票那一秒都要省略，數碼媒體就如八達通，報道要快、速度要即時，內容要簡短；雲觀網上文章，一律均以即食的視覺為主，文字是否間接貶值就不自知。只知現時越來越難叫人花上十分鐘看一篇文章，詳細的報道像一名囉唆的婆嬬，要不忽略、要不草草看過就了事。今時今日，唯有冷嘲熱諷尖酸刻薄的筆尖能惹來讀者關注，本地的八卦雜誌文化只換了另一種方式呈現。

雜誌讀者流失，又或是商業主導的因素，大部分意興欄柵的編輯早已轉行。轉行又做什麼好呢？除了閒時接幾個 freelance，有名氣的編輯都不約而同地出書。小說也好，半自傳式的書籍也好，這些出版刊物均有個共通點，就是銷量好，暢銷能改寫命運，叫故事延伸至銀幕上，紀錄片、改篇自小說的電影，續集等等應運而生……叫人反思，何解雜誌與書籍，兩者都是紙本刊物，但影響力卻能有如斯大的分別？

出書與雜誌的最大分別，相信就是兩者的品嚐期限。

書本，如旅遊書，也會像雜誌一樣提供資訊，但資訊不會月月更新，一年一度的更訂版像年刊，內容隨各人喜好及潮流更改，是書也像報刊，但資訊的流動性相對較低。反而雜誌，像牛奶像麵包，一個月、一星期、一日、一小時，都有不停的變化，如初生嬰兒，變化多端；所以，雜誌賣的是資訊，書本賣的，則是資訊以上，如故事、如教學，把資訊二次創作再重新組合，能夠有教導的功能、又能有記載歷史的功效。黎堅惠女士也說過，她過去有很多問題也是從書本尋找答案。她視書籍如智者，筆者則認為書籍更有的可能性；反觀近年紙媒面對的挑戰，大多也採用了書籍常見的故事技巧來推介當季新品作廣告盈利，soft selling 的手段成為了傳媒與品牌的新寵兒，但未見得雜誌能有書籍的一半吸引力。

或許是先天性的問題，一本雜誌有商業考慮，怎樣說故事都好，始終是司馬昭之心，下一代承受了上一代進取硬銷的果，像傳銷的朋友，就算你沒有硬銷、把工作掛在口邊，也會教人先入為主。反觀書籍，有更大的自由度，能夠一味講自己，大快朵頤啊！編輯面對這般自由，像一雙穿了一整日細一碼的高跟鞋，突然換上大一碼半的運動鞋，恨不得馬上到草地奔馳的狀態，內容與編排，當然得心應手得多。

讀過前澳洲《VOGUE》總編 Kirstie Clements的《The Vogue Factor》，小粉絲心態買下了 Grace Coddington 的《Grace: Thirty Years of Fashion at Vogue》，還未計本港的 Janice Wong 與Winifred Lai 的書籍……只知她們的書籍都有個共通點，就是很 authentic。講出了事業的心路歷程，如何由small potato進化成名筆，勇敢說出行業、公司的不是。誠實的說話永遠有觀眾，忍了多時的怨氣也終於解放了…直至去年有法國《VOGUE》前主編  Joan Juliet Buck 推出的《The Price of Illusion》的書籍，講述時裝界的鏡花水月。

此等題材，相信講一萬遍也不會膩。只是好奇，何解類近題材的電影與劇集會那麼少？Netfilx 大可拍一季不同名編輯真人真事改編的自傳，又或是 twist 得像時裝界的黑鏡，單是想像已叫人期待。